Scena 1. Esterno, giorno. Nella macchia.

Bianco e nero.
Nella macchia (media collina della Basilicata), dalla vegetazione piuttosto fitta alternata a piccole radure; a un certo punto la macchia lascia il posto alla terra coltivata (coltivazioni in parte arboree e in parte erbacee). All'interno della coltivazione, a un centinaio di metri dalla boscaglia, compare un cascinale, alto e semidiroccato. Nella zona tra il cascinale e la macchia, un drappello di carabinieri a cavallo, in divisa d'epoca, (siamo immediatamente dopo la costituzione del regno d'Italia, 1862), spara su una sparuta banda di briganti (anch'essi armati e riconoscibili dall'abbigliamento) che arretra nella macchia rispondendo al fuoco.

Si spara da entrambe le parti. Alcuni cadono colpiti e restano a terra, sia tra i carabinieri che tra i briganti. I superstiti si riparano, i carabinieri dietro il cascinale, i briganti nella macchia. Uno di questi però, ben nascosto dietro un albero, si ferma a guardare indietro i corpi dei suoi compagni rimasti a terra: uno di essi si muove leggermente. Lo fissa con attenzione; è sicuramente ancora vivo. Si guarda intorno circospetto, con l'evidente intenzione di avvicinarglisi; dà fugaci occhiate in tutte le direzioni, per accertarsi di non essere scorto dai carabinieri. Sembra consapevole del rischio che corre, ma procede con circospezione. Si porta avanti di qualche metro, nascondendosi dietro l'ultimo cespuglio. Dà un'ultima occhiata e parte in direzione del compagno ferito, procedendo il più possibile curvo. Raggiunge il compagno che è bocconi; gli si inginocchia vicino; lo adagia sul fianco e poi con il volto verso l'alto. Il ferito sanguina dalla spalla destra; con evidente sforzo l'altro se lo carica addosso e comincia a trasportarlo verso il luogo dove i suoi compagni si sono precedentemente ritirati. Fa pochi passi, ed è sfiorato da una scarica di fucile partita dalla direzione dei nemici; un carabiniere infatti era rimasto appostato a osservare la scena e aveva sparato al momento opportuno. Il brigante riesce comunque a mettere in salvo il ferito, sparendo nella macchia, da dove gli altri suoi compagni sembrano determinati a riattaccare e riprendono a sparare.

Alcuni del gruppo si sono spostati lateralmente, aggirando in parte le posizioni dei carabinieri e cominciando a sparare dal fianco. La sparatoria è fitta di colpi.

Alla fine i carabinieri sono costretti ad abbandonare il cascinale dove si erano riparati, non riuscendo più a difendersi sul fianco. Mentre si allontanano in direzione del vicino paese che appare sullo sfondo, i briganti vengono allo scoperto, prendendo posizione intorno al cascinale.

Scena 2. Esterno, giorno. In campagna. intorno al cascinale.

Bianco e nero.
Il ferito è circondato dai suoi compagni. Si contorce dal dolore. Gli altri gli sono intorno, immobili, sembra ad ascoltarlo. Dopo gli ultimi spasmi, spira. Uno di essi gli chiude le palpebre. Cominciano a scavare una fossa, nel suolo in gran parte sassoso. Viene seppellito, dopo essere stato avvolto in una coperta.

Scena 3. Interno, giorno. Casa dei Sorrentino.

Bianco e nero.
Una donna (è la moglie dell'uomo appena sepolto), vestita di nero e ripresa di spalle, sale su una sedia e toglie dalla parete di una grande stanza uno dei tre ritratti che vi sono appesi. Sono ritratti ovali, di grandi dimensioni, che campeggiano sulla parete. Il ritratto che la donna toglie raffigura proprio l'uomo morto nella sequenza precedente. Si intravede per un attimo il suo nome, sul bordo inferiore, Pietro Sorrentino.

Scena 4. Interno, primo mattino. Casa dei Sorrentino. Stanzone centrale.

E' la stessa casa della sequenza 3., ma siamo ai tempi nostri (anni '70). La casa è al piano terra; consta di uno stanzone centrale, in cui si svolge praticamente tutta la vita della famiglia. Vi si è svolta anche quella dei genitori, di nonni e bisnonni, come è suggerito dalla presenza dei grandi ritratti ovali, dai colori scuri, appesi alla parete e raffiguranti gli esponenti in linea maschile della famiglia Sorrentino. Tre dei ritratti, più grandi, riportano in basso nome, cognome, data di nascita e morte. Sono:
Rocco Sorrentino 1804-1853
Rocco Sorrentino 1854-1891
Pietro Sorrentino 1884-1945
Sono appese anche altre tre foto più piccole, con cornici quadrate più modeste. Una raffigura il nonno, che vive con loro, al lavoro su un ponte con altri operai; il ponte , riconoscibile, è quello di Brooklyn, dall'inconfondibile forma, ancora in costruzione. C'è una seconda foto (è quella del padre di Agostino); e infine un'altra, ancora più piccola, raffigura un giovane, Rocco, fratello di Agostino. Risaltano però i tre grandi ritratti dalle vistose cornici ovali. Sono immagini di uomini di altra epoca, con i tipici baffoni, senza un'età definita. I colori sono cupi, quasi in armonia con la dissipazione del ricordo lontano delle loro presenze, che sembrano comunque presiedere a tutti gli eventi dei discendenti della famiglia che in quella casa sono vissuti. Quello stanzone è praticamente tutta la casa, se si esclude la camera da letto dei genitori e un soppalco in legno raggiungibile con una scala, anch'essa in legno.
I dialoghi dei personaggi avranno una cadenza dialettale, non troppo marcata. Devono rispecchiare la parlata del luogo, un paesino della Basilicata, in collina, per buona parte spopolato dall'emigrazione.
Agostino, un giovane di circa trent'anni, è solo nella stanza. E' seduto al tavolo centrale concentrato su un libro a studiare, nel silenzio di quell'ora mattutina. Ogni tanto alza lo sguardo intorno, in particolare si sofferma sui ritratti appesi alla parete. Improvvisamente si apre la porta che immette nell'altra stanza, la camera da letto dei genitori, e compare la madre: una donna magra, vestita poveramente e all'antica, che mostra più anni di quelli che presumibilmente ha. Comincia subito ad armeggiare con le stoviglie davanti all'acquaio. Dopo un po', da un divano sul quale era quasi mimetizzato, si alza a sedere un vecchio: è il nonno che dorme proprio in quella stanza.

Appare sulla scala del soppalco la sorella di Agostino, Cecilia, di circa vent'anni, preannunciandosi con i passi rumorosi sugli scalini di legno.

La seconda sorella di Agostino, Adele, sta scendendo dal soppalco; Adele mostra qualche anno meno di Cecilia.

Michele, in pigiama, compare nello stanzone. C'è trambusto; dalla tranquillità di poco prima si è passati velocemente all'affollamento e alla rumorosità mattutina delle famiglie numerose.

Scena 5. Interno, primo mattino. Stanzone centrale. Camera da letto.

Agostino si alza dal tavolo su cui stava studiando; prende i suoi libri e si sposta in camera da letto sbuffando, infastidito da quella confusione. Qui si sistema su un tavolino pieghevole da bar, tentando di concentrarsi, dopo aver chiuso la porta. Gli giungono comunque rumori e voci dall'altra stanza.

Scena 6. Interno, mattino. Stanzone centrale.

Il nonno è sprofondato nella poltrona, all'angolo, su cui trascorre buona parte della giornata. Michele è quasi pronto per andare a scuola.

Il nonno gli indica con orgoglio la foto appesa alla parete che lo riprende con i suoi compagni al lavoro sul ponte di Brooklyn in costruzione.

Michele esce, mentre il nonno continua a parlare rivolto ad Adele, che non gli presta alcuna attenzione, intenta a sbrigare le faccende di casa.

Insieme alle voci si sentono i rumori provocati dalle faccende domestiche avviate a pieno ritmo (rumori delle stoviglie, sedie che vengono spostate).

Si apre la porta della stanza da letto e compare Agostino alquanto infuriato:

Il nonno che si era interrotto, riprende a parlare, ripetendo quasi ossessivamente le stesse frasi:P

Le due nipoti lo interrompono:

Agostino si ritira di nuovo nella stanza da letto, chiudendosi dietro rumorosamente la porta. Tutti si preparano per uscire.

Esce prima la madre, tenendo sottobraccio il nonno che cammina a fatica; poi escono le due sorelle insieme. La casa ritorna nel silenzio e nella tranquillità. Agostino ricompare nello stanzone e si risistema con i suoi libri sul tavolo centrale.

Scena 7. Interno, giorno. Stanzone centrale. Camera da letto.

Agostino sfoglia le pagine del libro, ma è visibilmente distratto. Alza spesso la testa, guardandosi intorno. Lo sguardo si posa sui ritratti appesi alla parete. Li fissa con attenzione. Improvvisamente si alza. Entra nella camera da letto. Apre l'ultimo dei cassettoni del grande comò; vi rovista; dal fondo a destra tira fuori un pacco di foto. Le prende e, dopo aver richiuso il cassetto, ritorna nello stanzone, sul tavolo, cominciando a guardare le foto una dopo l'altra con fare ozioso. Sono foto di famiglia, che riprendono il padre, la madre, i figli bambini. C'è anche qualche vecchia foto del nonno. Agostino le guarda velocemente. Dopo averle scorse tutte, ritorna in camera da letto, riponendole nel cassettone. A un tratto sembra attirato da qualcosa che si trova in fondo al cassetto e che non riesce bene a vedere. Tasta con la mano. Libera lo spazio a destra dai panni ripiegati che lo occupano e vede un cartone ingiallito che ricopre il fondo; sembra il retro di una foto; solleva con entrambe le mani il cartone e con espressione di sorpresa vede che si tratta proprio di un ritratto, di fattura e dimensioni simili a quelle appese alla parete. Lo porta nello stanzone, accostandolo agli altri per confrontarlo. Contrae il viso con meraviglia, come se avesse capito qualcosa. Sul bordo del ritratto, in basso, c'è il nome, Pietro Sorrentino, con accanto una sola data, 1832, presumibilmente quella di nascita; confronta questa data con quelle riportate nel corrispondente posto dagli altri tre grandi ritratti, che però indicano anche la data di morte di ognuno degli antenati. Sembra capire chiaramente dal confronto delle date che ha ritrovato il ritratto di un altro dei suoi avi. Lo sguardo gli si illumina. Chiude risolutamente il cassetto, mette il ritratto in una cartelletta, si infila la giacca ed esce.

Scena 8. Esterno, giorno. Nelle strade del paese.

Agostino è per strada; case e strade sono quelle tipiche di un paesino povero del Meridione; case basse, quasi tutte bianche; vita di paese, con donne fuori delle case a piano terra, a sbrigare le loro faccende. Agostino cammina a passo svelto; giunge dinanzi alla bottega di un falegname, mastro Giovanni: è un anziano artigiano, intento a lavorare immediatamente all'esterno della bottega davanti alla porta.

Gli porge il ritratto, dopo averlo tirato fuori dalla cartelletta. Mastro Giovanni lo guarda, dapprima incuriosito; poi sembra riconoscerlo; quasi si blocca, in un'espressione di disappunto.

Mastro Giovanni annuisce. Sbrigativo, dice:

Agostino riprende la strada verso casa; appena arrivato, vede comparire dall'angolo della strada sua madre che ritorna insieme al nonno. Li aspetta là davanti alla porta; quando sono vicini, Agostino dice:

Scena 9. Interno, giorno. Stanzone centrale.

Agostino tira fuori da un angolo una vecchia bicicletta ricoperta da un ampio panno. La madre gli porge il cesto in cui ha sistemato la roba da mangiare.

Agostino annuisce; appende il cesto alla bicicletta ed esce.

Scena 10. Esterno, giorno. Per le strade. in campagna.

Agostino percorre in bicicletta le strade strette del paese. Incontra due amici che saluta, senza fermarsi. E' in aperta campagna. L'atmosfera è quasi bucolica, limpida; alle spalle, sembra un paesaggio dipinto, compare tutto il paesello sulla collina. C'è un bel sole di primavera; la strada non è più asfaltata e diventa leggermente in salita; si fa tortuosa, fino a svanire in uno spiazzo pietroso. Agostino scende dalla bicicletta, davanti a un cascinale (è lo stesso della sequenza 1.). Intorno la vegetazione si dirada su alcuni tratti dal terreno sassoso; ci sono comunque rari alberi. Agostino si china al di sotto della chioma degli alberi per avere una visuale più profonda, cercando con lo sguardo suo padre. Grida:

Si guarda ancora intorno; arriva suo padre, un uomo sulla sessantina, in abito da lavoro, quasi ansimante.

Il padre prende il cesto, che appende a un chiodo infisso sulla parete esterna del cascinale. Agostino saluta e riparte in bicicletta.

Scena 11. Esterno, giorno. Nella piazza del paese.

Ci sono gruppi di ragazzi dai 15 ai 25 anni. Alcuni sono fermi a chiacchierare, altri passeggiano. Molti vecchi sono seduti, quasi immobili, sulle panchine. C'è qualche ragazza. Il sole è alto. E' la scena tipica di un paese del Sud. Compare anche Agostino, mani in tasca, con due amici. Passeggiano lentamente. Compare una ragazza, che viene incontro ai tre; Agostino si allontana dagli altri, la raggiunge; i due si affiancano e procedono per proprio conto. Lei, di una bellezza semplice, gli prende la mano; lui lascia fare quasi riluttante.

Scena 12. Interno, sera. Stanzone centrale.

E' l'ora di cena. Tutta la famiglia è intorno al tavolo, piuttosto piccolo rispetto al numero dei commensali. Conversano, parlando spesso l'uno sull'altro. E' acceso anche il televisore, le cui voci si fondono con quelle dei presenti.

In un momento in cui il tono di voce dei presenti si abbassa, la sigla annuncia il notiziario televisivo e il giornalista in apertura dice:

Il Presidente della Repubblica Sandro Pertini, nel corso della sua visita a Milano per partecipare ai funerali del magistrato ucciso, ha detto che il terrorismo si potrà vincere solo con la mobilitazione di tutte le forze politiche e sociali; e Milano, capitale economica della Nazione, deve essere al primo posto, come in altri momenti cruciali della nostra storia, in questa battaglia della civiltà contro la barbarie...

Scena 13. Esterno, sera. Alla stazione.

Agostino è al centro di un gruppo di persone. Due grosse valigie sono poggiate per terra. Suo padre gli è accanto. Un conoscente, in divisa da ferroviere e una valigetta di servizio, percorre il marciapiede lungo i binari; passando saluta il padre di Agostino:

Il padre si distacca dal gruppo e gli si avvicina:

Il ferroviere si avvicina ad Agostino e lo saluta, stringendogli la mano:

Arriva il treno, fischiando, mentre tutti i viaggiatori in attesa si dispongono lungo il marciapiede, parallelamente al treno. Il padre di Agostino sembra commosso. Non dice nulla; tira fuori dalla tasca il fazzoletto e si asciuga gli occhi con un gesto che pare innaturale in un uomo dall'aspetto così duro e incallito dal lavoro e dal sole. Agostino bacia i presenti uno dopo l'altro. Sale sul treno, si affaccia al finestrino; saluta con la mano, mentre il treno comincia lentamente a muoversi.

Agostino annuisce; il treno si allontana; tutti salutano con la mano.

Scena 14. Interno, sera. Sul treno.

Agostino siede nello scompartimento, affollato di altri viaggiatori, emigranti come lui. Ha lo sguardo nel vuoto, quasi assente; pensieroso. Appoggia la testa allo schienale e chiude gli occhi.

Scena 15. Interno, mattino. Sul treno.

Agostino riapre gli occhi. Dà uno sguardo fuori dal finestrino, attraverso il vetro semiappannato. Riesce a vedere il cielo grigio, offuscato dalla densa foschia. Si stira un po', si stropiccia gli occhi, si alza. Va nel corridoio; con la mano spanna il vetro e gli appare il paesaggio malinconico della Lombardia. Vede gli ultimi prati verdi, con qualche cascina, prima della zona urbanizzata. Un ragazzo nello scompartimento accende una radiolina, a volume alto. Si sente il segnale orario delle 7,30 e la prima notizia del giornale.

Il treno giunge nella periferia di Milano; si vedono i capannoni delle fabbriche e poi man mano gli edifici alveari dei quartieri della cintura urbana. Il treno comincia a rallentare. Entra nei capannoni della stazione centrale. I viaggiatori si agitano preparandosi a scendere. Agostino riprende le sue due valigie, le poggia nel corridoio; ultimo sobbalzo e il treno è fermo. I vagoni si svuotano; Agostino attende il suo turno e scende.

Scena 16. Esterno, giorno. Sul marciapiede della stazione.

Agostino fa qualche passo; dopo aver poggiato le valigie per terra, si ferma guardandosi intorno. Gli va incontro un giovane che mostra la sua stessa età: è Rocco, suo fratello, dalla barba lunga e incolta, capelli di media lunghezza, abbigliamento piuttosto trasandato. I due si abbracciano.

Rocco appare piuttosto freddo nei confronti del fratello; si incamminano insieme, una valigia per uno, e scendono verso la metropolitana.

Scena 17. Interno, giorno. Metropolitana.

I due escono dalla metropolitana; procedono a piedi, raggiungendo l'uscita e sono all'aperto.

Scena 18. Esterno, giorno. Nelle strade di Milano.

Rocco e Agostino camminano, attraverso il traffico caotico della città. Si allontanano dalla zona centrale; le strade si fanno più strette, il traffico meno intenso, gli edifici più modesti. Entrano in un ampio portone aperto, che immette nel cortile; è una casa tipica della vecchia Milano, di mattoni rossi, a tre piani, con le ringhiere che girano tutt'intorno e le porte di accesso affiancate. I panni stesi rendono variopinto l'ambiente. Dalle porte semiaperte proviene una certa rumorosità.

Un uomo anziano, affacciato alla ringhiera e con l'espressione visibilmente compiaciuta, è davanti alla porta spalancata di casa sua, da cui provengono ad altissimo volume le note della canzone napoletana: parole e musica della canzone "Chist' è o' paese d'o sole".
Agostino e Rocco salgono le scale, raggiungendo il secondo piano; si fermano davanti a una delle porte tutte uguali che Rocco apre con la chiave, ed entrano.

Scena 19. Interno, giorno. Casa di Rocco. Esterno, giorno. Strade di Milano.

La stanza è sufficientemente ampia; c'è una finestra che dà sul ballatoio, a fianco della porta d'ingresso. Ci sono due divani che fungono anche da letto; un tavolo al centro, un grande armadio e, in un angolo, lavandino e rubinetto.

Rocco prende una brandina ripiegata, l'apre e l'accosta alla parte libera del muro. Intanto Agostino, impacciato, comincia ad aprire la valigia, mettendo qua e là molta roba, che sembra affogare la stanza. Qualcuno intanto entra; è un giovane che mostra qualche anno meno di Rocco; è Andrea, il compagno di stanza di Rocco. Si rivolge a Rocco:

I due si stringono la mano.

Scena 20. Interno, sera. Casa di Rocco.

Agostino è sdraiato sul divano intento a leggere. E' solo; il tavolo è ingombro di piatti sporchi e avanzi della cena consumata. Ascolta in sottofondo la musica da una radiolina. Improvvisamente sente bussare alla porta in modo tanto forte che sobbalza...

Si precipita ad aprire; nel frattempo sente altri 4-5 colpi ancora più insistenti.

Agostino apre; con espressione di grande sorpresa, si vede davanti due carabinieri in divisa; uno ha un mitra puntato, l'altro un foglio spiegato in mano. Agostino appare allibito.

I carabinieri entrano con circospezione nella stanza, constatando all'evidenza che non c'è nessuno.

I carabinieri desistono ed escono. Agostino è sconvolto; si muove nervosamente, passeggia nel poco spazio della stanza. Mette la testa fuori della finestra per vedere se arriva qualcuno o se i carabinieri sono andati via definitivamente. E' impaziente. Dopo un po' ha un sobbalzo; sente dei passi che si avvicinano, poi il rumore della chiave nella toppa. E' Andrea, che entra. Vede subito la faccia sconvolta dell'altro e chiede:

Andrea esce.

21. Interno, mattino. Casa di Rocco.

Andrea e Agostino, ancora in pigiama, si sono alzati da poco. Agostino ha la faccia di chi non ha chiuso occhio tutta la notte.

Andrea è pronto per uscire.

Andrea esce. Agostino si muove per la casa, impaziente. Poco dopo sente bussare alla porta.

Agostino si precipita ad aprire. Si ritrova dinanzi ancora i due carabinieri della sera precedente.

Uno dei carabinieri gli mostra un foglio e dice:

I due entrano. Agostino rimane immobile, in piedi, senza parola. Quelli intanto guardano in ogni angolo della stanza, cercando sia tra gli oggetti che tra i libri e i giornali. Tirano fuori i cassetti e rovistano fino in fondo, lasciando tutto in disordine. Non sembra che trovino nulla di interessante. L'operazione è conclusa; portano via solo una vecchia agenda tirata fuori da un cassetto.
Di fronte all'espressione di disappunto di Agostino:

Agostino è di nuovo da solo; guarda, avvilito, il soqquadro lasciato dai due nella stanza. Comincia lentamente a mettere ordine. Sente ancora bussare alla porta.

Sobbalza e va andare ad aprire; si vede davanti un giovane, sui vent'anni, dall'aria frettolosa; sembra arrivato di corsa, poiché è ansimante. Si presenta subito, prima che Agostino gli faccia domande.

Gli porge una lettera.

Non dà ad Agostino nemmeno il tempo di riprendersi per fargli qualche domanda. Agostino rimane con la lettera in mano; chiude la porta per bene; straccia la busta e tira fuori un foglio di poche righe, scritte a macchina. "Ci vediamo domani mattina davanti al bar della Motta, esattamente alle 10,30. Guarda attentamente di non essere pedinato; in tal caso l'appuntamento è rimandato al giorno successivo. Straccia subito questo foglio. Rocco"

Scena 22. Esterno, giorno. Strade di Milano.

Agostino cammina a passo deciso e con circospezione, ogni tanto girando indietro e intorno lo sguardo. Dopo aver svoltato più volte per le strade, appare sullo sfondo il Duomo. Si guarda ripetutamente intorno; ricerca il bar della piazza. Scorge l'insegna e vi si dirige. Entra.

Scena 23. Interno, giorno. Bar della Motta.

Agostino si avvicina alla cassa; poi al banco.
Controlla l'orologio. Si guarda intorno; c'è molta gente, ma non vede suo fratello. Il caffè è pronto e porta la tazzina alla bocca, alzando la testa e approfittando per dare uno sguardo tutt'intorno. Scorge così in fondo al bar, seduto davanti a un tavolo, qualcuno con la testa coperta dai fogli spiegati di un giornale. Aspetta che il volto compaia allo scoperto. Avendo bevuto il suo caffè, Agostino si allontana dal banco, cercando l'angolazione migliore per poter scorgere il volto della persona individuata. Sebbene a fatica, riconosce Rocco: ha cambiato completamente aspetto; è elegante, con aria quasi distinta; indossa un vestito con giacca a cravatta; s'è accorciato di molto i capelli; anche la barba è corta e ben curata. Rocco ha già visto suo fratello, coglie il momento per alzarsi dal tavolo e piegando il giornale e gli si avvicina. Rocco va verso l'uscita e fa cenno con lo sguardo di seguirlo. Si trovano così fianco a fianco fuori, sulla piazza.

Scena 24. Esterno, giorno. Piazza Duomo.

I due continuano a camminare.

Escono dalla piazza e si incamminano su strade secondarie.

Scena 25. Ritratto di Pietro Sorrentino.

Bianco e nero.
Primo piano del ritratto di Pietro Sorrentino.

Scena 26. Esterno, giorno. Porto di Napoli.

Bianco e nero.
Una nave a vapore del secolo scorso è ferma nel porto di Napoli, ormeggiata alla banchina, dove gli emigranti, in gran numero e brulicanti come formiche, si accingono all'imbarco. Per la maggior parte sono uomini, ma non mancano donne e bambini. Per lo più malvestiti e tutti con ingombranti pacchi, valigie e persino bauli.

Scena 27. Esterno, giorno. Porto di Napoli.

Bianco e nero.
Pietro Sorrentino scende dalla nave, sorridente, bacia moglie e figli, fermi sulla banchina ad aspettarlo.

Scena 28. Esterno, giorno. La pietraia di Santogiulio.

Bianco e nero.
Pietro Sorrentino è nella pietraia davanti al cascinale semidiroccato (visto nella sequenza 2. e nella sequenza 8.)

Scena 29. Esterno, giorno. In campagna.

Bianco e nero.
Il possidente don Domenico, su un calesse e in abbigliamento da signore dell'epoca, osserva con attenzione dalla strada la sua distesa di terra, adiacente a quella di Pietro Sorrentino.

Scena 30. Interno, giorno. Nello studio di Don Domenico.

Bianco e nero.
Don Domenico, chino sulla scrivania a guardare la mappa catastale, traccia con una penna i confini della terra di Pietro Sorrentino, che si insinua stretta e lunga nel suo vastissimo latifondo.

Scena 31. Interno, giorno. Nello studio di Don Domenico.

Bianco e nero.
Domenico dietro alla sua scrivania, parla al suo segretario, che ossequioso lo ascolta.

Scena 32. Esterno, giorno. Pietraia di Santogiulio.

Bianco e nero.
Il segretario parla con Pietro Sorrentino:

Scena 33. Interno, sera. Casa di Don Domenico.

Bianco e nero.
Don Domenico è seduto insieme ad altri tre eleganti uomini in un lussuoso salone intorno a un tavolo tondo: sono il farmacista del paese, il notaio e un altro possidente terriero. Parlano animatamente, alternando atteggiamenti di serietà a frequenti scoppi di risa.

Scena 34. Interno, giorno. Casa dei Sorrentino.

Bianco e nero.
Pietro Sorrentino è nello stanzone della sua casa, insieme alla moglie, alla vecchia madre e a cinque ragazzini al di sotto dei dieci anni. Sembra quasi invasato dallarabbia, gridando a voce altissima e gesticolando scompostamente:

La moglie gridando e piangendo:

Pietro Sorrentino improvvisamente abbassa la voce; sembra ritornato in sé; determinato a fare qualcosa.

Urla improvvise della moglie, cui si aggiungono i pianti dei bambini, formando un unico coro di disperazione.

Scena 35. Esterno, giorno. Nella pietraia di Santogiulio. Nella macchia.

Bianco e nero.
Poco distante dalla macchia, sulla radura in cui sorge il solito cascinale, quasi al limite tra il terreno boscoso e la terra coltivata (la pietraia di Santogiulio), una banda di briganti bivacca intorno a un fuoco acceso; tutti, il fucile posato per terra, addentano con voracità grossi pezzi di pane. Fra di essi è riconoscibile Pietro Sorrentino.

All'improvviso, uno di essi, appostato a poca distanza a fare da guardia, lancia un fischio, segnalando l'arrivo di qualcuno. Tutti balzano in piedi, afferrando il fucile e cercando una posizione defilata dietro il cascinale. Dal sentiero che attraversa la terra coltivata e che porta al paese compare un drappello di carabinieri a cavallo. Avanzano schierati. Appena sono a distanza sufficiente, i briganti aprono il fuoco. I carabinieri si scompongono, alcuni scendono da cavallo e comincia un fitto scambio di colpi.

I carabinieri sono più numerosi e riescono ad avanzare, sebbene alcuni di essi vengano colpiti e sbalzati da cavallo. Ma a un certo punto la loro avanzata rende insicura la posizione dei briganti, che , uno alla volta, abbandonano il riparo del cascinale e arretrano, trovando rifugio nella vicina boscaglia. Ciò avviene mentre la sparatoria continua, lasciando per terra caduti da entrambe le parti.

Ora tutti i briganti sono ormai mimetizzati nella macchia, mentre i carabinieri trovano riparo dietro al cascinale , prima occupato dagli avversari (siamo alle scene della sequenza iniziale 1., che sarà ripresa e ampliata).
Uno dei briganti, però, ben nascosto dietro un albero, si ferma a guardare indietro, osservando i corpi dei suoi compagni rimasti a terra. Sembra che uno si muova. Lo fissa attentamente; pare ancora vivo. Si guarda intorno circospetto, con l'evidente intenzione di avvicinarglisi; dà veloci occhiate in tutte le direzioni per accertarsi di non essere scorto dai carabinieri.Sembra consapevole del rischio che corre, ma è determinato. Si porta avanti di qualche metro, nascondendosi dietro l'ultimo cespuglio. Dà un'occhiata definitiva intorno e parte veloce in direzione del compagno ferito, tenendosi con il corpo il più possibile abbassato. Raggiunge il compagno; gli si inginocchia vicino; con sforzo gira il suo corpo, adagiandolo bocconi. Il ferito è Pietro Sorrentino; è stato colpito alla spalla destra. Con evidente sforzo se lo carica addosso e comincia a trasportarlo verso il luogo della ritirata dei compagni. Fa pochi passi, quando una scarica di fucili, dalla direzione dei nemici, lo sfiora.

Un carabiniere era rimasto appostato a osservare la scena e aveva sparato al momento giusto. Il brigante riesce comunque a mettere in salvo il ferito e se stesso, entrando nella macchia. I suoi compagni riattaccano riprendendo a sparare.

Due dei briganti si sono spostati lateralmente, aggirando in parte la postazione dei carabinieri e cominciando a sparare sul fianco.

La sparatoria è fitta, alla fine i carabinieri sono costretti ad abbandonare il cascinale, essendo scoperti sul fianco. Si allontanano così nella direzione dalla quale erano giunti, mentre i briganti sparano gli ultimi colpi, riprendendo la posizione più sicura intorno al cascinale.

Scena 36. Esterno, giorno. Nella macchia.

Bianco e nero.
Pietro Sorrentino, moribondo, circondato dai suoi compagni, pronuncia a fatica le sue ultime parole:

Pietro Sorrentino spira. Uno dei compagni, proprio Ciccio, gli chiude gli occhi rimasti sbarrati.

Scena 37. Esterno, giorno. Pietraia di Santogiulio.

Bianco e nero.
I briganti stanno scavando una fossa proprio vicino al cascinale; la terra è pietrosa, tanto che a tratti schizzano schegge sotto i colpi del piccone lasciato cadere con forza. Quando si è scavato abbastanza, il corpo del defunto, già avvolto in una coperta, viene adagiato sul fondo, mentre, passandosi la pala, ritualmente uno dopo l'altro, lasciano cadere la terra per colmare la fossa.

Scena 38. Interno, giorno. Casa dei Sorrentino.

Bianco e nero.
Una donna (la moglie di Pietro), vestita di nero, ripresa di spalle, sale su una sedia, toglie dalla parete della stanza il ritratto del marito (il movimento sarà molto lento, solenne, come la musica).

Scena 39. Esterno, giorno. Pietraia di Santogiulio.

Bianco e nero.
Nella terra di Santogiulio, un cipresso sorge sul luogo esatto in cui fu sepolto Pietro.

Scena 40. Esterno, giorno. Per le strade di Milano.

Agostino e Rocco camminano ancora per strada, tra il rumore del traffico.

I due si fermano; si stringono la mano, guardandosi negli occhi per un attimo, con fermezza. Rocco dà una lieve pacca sulla spalla al fratello.

Si distaccano, prendendo le due direzioni opposte della strada. Rocco si allontana più sicuro; Agostino fa passi più lenti, a testa bassa. Dopo un po' si ferma e solo lui si gira a guardare il fratello che si allontana; lo segue con lo sguardo, mentre quello si confonde pian piano tra i passanti. Agostino volge gli occhi in alto, agli edifici che si stagliano sullo sfondo del cielo, quasi a ingombrarlo.

EMIGRANTI
di Tommaso Bavaro