Museum Galeri Seni Galleria Estense, Modena Italia

Museum Galeri Seni Galleria Estense, Modena Italia, Galleria Estense adalah galeri seni di jantung Modena, berpusat di sekitar koleksi keluarga d’Este: penguasa Modena, Ferrara dan Reggio dari tahun 1289 hingga 1796.

Terletak di lantai atas Palazzo dei Musei, di alun-alun St. Augustine, museum ini menampilkan beragam karya mulai dari lukisan dinding dan lukisan cat minyak hingga patung marmer, polikrom, dan terakota; alat-alat musik; numismatik; barang antik dan barang antik dekoratif.

Itu secara publik didirikan pada tahun 1854 oleh adipati terakhir Francesco V dari Austria-Este, dan dipindahkan pada tahun 1894 ke situasi saat ini dari Palazzo Ducale.

Sejak 2014, Galeri telah menjadi bagian dari Galeri Estensi, kompleks museum independen yang menggabungkan perpustakaan Universitas Estense, dan Museum Lapidary di Modena, Palazzo Ducale di Sassuolo dan Pinacoteca Nazionale di Ferrara. Bersama-sama, mereka mencerminkan selera yang berkembang dari pengadilan bangsawan Italia.

Menurut stradanove.net Galeri Estense terdiri dari enam belas ruang pameran dengan empat salon besar yang ditata secara tematis. Koleksinya menampung berbagai oeuvre eklektik yang dieksekusi oleh seniman terkenal dan lokal. Meskipun sebagian besar berpusat di sekitar pelukis Italia, itu juga mencakup sejumlah kecil karya seni Flemish, Jerman dan Prancis (Workshop of van Eyck; Aelbrecht Bouts; Charles Le Brun), serta contoh-contoh non-Barat dari Sierra Leone dan Persia.

Di antara benda-benda dekoratif yang diperhatikan, “Estense Harp” yang sopan menonjol. Sebuah alat musik langka, harpa ganda sepanjang 148 cm dibuat seluruhnya dengan tangan melalui kolaborasi antara lima seniman Ferrarese dan Flemish: Giacometti, Marescotti, Bastarolo, Rosselli dan Lamberti.

Maka tidak mengherankan bahwa itu ditampilkan pada uang kertas 1.000 lira Italia di sebelah Verdi dari tahun 1961 hingga 1981. Galeri ini juga menampung Madonna and Child dan Telamon oleh pematung Modenese Wiligelmo, pemandangan kelahiran karang abad ke-18 dan kehidupan yang masih hidup. diukir di kayu merayakan kenaikan James II dari Inggris.

Pada tahun 1598, kursi kadipaten di Ferrara dipaksa untuk menyerah kepada Paus Klemens VIII dan ibu kota adipati dipindahkan ke Modena. Duke Cesare mencoba untuk membawa warisan Este sebanyak mungkin, termasuk banyak peti yang penuh dengan benda-benda langka dan berharga.

Adapun karya-karya yang tersisa di Ferrara, Cesare, yang mungkin tidak begitu menyukai patronase seni seperti leluhurnya, tidak ragu-ragu untuk menyumbangkan sebagian besar koleksinya untuk mencari dukungan dari tokoh-tokoh politik yang kuat, terutama Kardinal Borghese dan Kaisar Austria.

Francesco I, penerus Alfonso III, adalah orang yang berambisi besar. Dia bertekad untuk mendapatkan kembali Ferrara dan mengembalikan suasana artistik yang menjadi ciri khas istana Ferrara di Modena.

Untuk ibukota baru kadipaten Modena dan Reggio yang berkurang, ia membayangkan sebuah kediaman bangsawan yang megah, mempercayakan proyek tersebut kepada Bartolomeo Avanzini. Arsitek Romawi itu disarankan oleh Bernini, yang pertunangannya dengan Paus mencegahnya menerima tugas itu.

Selama perjalanan diplomatik ke Spanyol, Francesco membuat potretnya: hasilnya, yang dilukis oleh Diego Velázquez, tetap menjadi harta berharga koleksi Estense. Potret marmer yang sama-sama dihormati yang dieksekusi oleh Bernini sekarang menyambut pemirsa yang memasuki galeri.

Baca Juga : Tur Kuliner Modena: Menikmati Kota Warisan UNESCO Modena, Italia

Tidak hanya dengan mudah menangkap rupa dan keberanian sang duke, Bernini juga tidak pernah sekalipun melihat subjeknya secara langsung, menggunakan patung oleh Justus Sustermans dan Jean Boulanger sebagai petunjuk.

Untuk mengatasi keengganan pematung, yang dalam sepucuk surat kepada saudara adipati, Kardinal Rinaldo, menilai tugas itu tidak hanya sangat sulit tetapi juga sembrono, sejumlah besar 3000 scudi ditawarkan, jumlah persis yang dibayarkan kepada Bernini oleh Paus Innocent X untuk Air Mancur Empat Sungai di Roma.

Karya berharga lainnya yang disumbangkan atau dibeli oleh sang duke bergabung dengan koleksi saat ini, seperti lukisan Paolo Veronese, Salvator Rosa, Hans Holbein dan patung marmer lainnya oleh Bernini, kali ini didedikasikan untuk kekasihnya.

Sebagai pecinta seni, Francesco mulai merampas lukisan-lukisan dari gereja dan biara di wilayah kadipaten: sebuah kebiasaan yang secara rutin diadopsi oleh para penerusnya di tahun-tahun mendatang. Karya-karya itu digantikan oleh salinan kelas dua, seringkali terselubung dari mata para imam yang mencoba melawan. Karya Correggio, Parmigianino dan Cima da Conegliano semuanya dimasukkan ke dalam koleksi ducal dengan cara ini.

Putra Francesco, Alfonso IV, adalah orang pertama yang membuka galeri untuk umum. Istrinya Laura Martinozzi, cucu perempuan Kardinal Mazzarino, menjadi wali kadipaten atas kematian suaminya, mengingat putra mereka, Francesco II, baru berusia dua tahun. Duchess tidak berkontribusi pada pembelian galeri, mendedikasikan dirinya untuk sebagian besar pekerjaan amal dan pembangunan gereja dan biara, dengan tujuan memperbaiki negara yang sangat terpengaruh oleh wabah wabah dan Perang Tiga Puluh Tahun.

Galeri itu tidak diperkaya, tetapi dikuras selama masa pemerintahan Francesco II berturut-turut. Untuk mengumpulkan dana, sang duke memutuskan untuk menjual koleksi terbaik kepada Augustus III dari Polandia dengan harga 100.000 zecchini Venesia (setara dengan sekitar 650 kg emas).

Maka, pada bulan Juli 1746, karya-karya Giulio Romano, Andrea del Sarto, Rubens, Velázquez, Holbein, Titian, Parmagianino, Correggio, Guercino, Guido Reni, Carracci, dan banyak lainnya berangkat ke Dresden. Karya-karya seperti itu mungkin masih dikagumi di Gemäldegalerie hari ini. Rinaldo I, penerus pamannya juga tidak mampu memperkaya kadipaten secara artistik.

Ercole III dan pendahulunya, Francesco III, menggunakan metode penjarahan yang sama seperti Francesco I untuk menyelamatkan galeri: menghancurkan gereja-gereja kadipaten (Carpi, Reggio, Modena), tetapi juga dibantu dengan penggunaan pemaksaan mentah. Salah satu contohnya terletak pada lukisan dinding Niccolò dell’Abbate yang terlepas dari dinding Rocca di Scandiano, dari mana beberapa lukisan juga tiba.

Begitulah reputasi koleksi d’Este, (huruf Prancis Charles de Brosses menganggapnya “tidak diragukan lagi yang terbaik di Italia”) itu juga menarik perhatian Napoleon. Pada Gencatan Senjata Cherasco, ia memutuskan bahwa dua puluh lukisan Estensi harus kembali ke Paris sebagai pembayaran yang cukup untuk biaya perang yang dikeluarkan selama kampanye Italia-nya dari tahun 1796 hingga 1815.

Setelah beberapa bulan, jumlahnya meningkat menjadi tujuh puluh. Periode ini menandai penggeledahan paling signifikan atas koleksi lukisan, gambar, buku arsip, dan koleksi glyptic d’Este.

Pada 14 Oktober 1796, Napoleon memasuki Modena dengan dua komisaris baru, Garrau dan Saliceti. Keduanya pergi beberapa kali untuk menyaring Galeri Gambar dan Medali di Palazzo Ducale, memilih karya yang dikutip oleh pengunjung istana. Cameo enamel berlapis emas dan batu semi mulia berukir dikirim ke Louvre dan ke perkebunan mereka sendiri.

Beberapa gambar didelegasikan ke Akademi Seni Rupa Modena untuk tujuan didaktik, namun sejumlah besar gambar dikirim ke Paris, di mana mereka tetap tinggal sejak saat itu. Dari seleksi yang sebelumnya patut ditiru yang mencerminkan praktik Renaisans tinggi yang mencakup orang-orang seperti Correggio, Parmagianino, Giulio Romano, Perigo del Vaga, saudara-saudara Carracci, Calumny of Apelles dari Botticelli, dan Penghakiman Salomo oleh bengkel Mantegna, hanya 700 yang tersisa.

Saat ini disimpan di penyimpanan di Modena, koleksi digital sekarang dapat dilihat di situs web galeri.

Pada 17 Oktober, 94 volume dipilih untuk dipindahkan dari perpustakaan ducal ke Bibliothèque Nationale in Pairs, termasuk banyak manuskrip dan kodeks kuno. Napoleon secara pribadi mengambil dua edisi Caesar’s Commentarii abad ke-16 hingga ke-18 sementara dengan cepat melewati Modena.

Adapun koleksi koin, Bibliothèque menerima 900 koin perunggu kekaisaran, 124 di antaranya berasal dari koloni Romawi; 10 perak; 31 menorehkan; serta 44 Yunani dan 103 dari mint Kepausan. Istri Napoleon, Joséphine, mengikutinya. Selama kunjungannya di Modena’s Palazzo Ducale pada Februari 1797, dia tidak puas hanya dengan ‘melihat’ koleksi numismatiknya. Permaisuri mengambil sekitar dua ratus, di samping yang dipilih oleh anggota pengadilan suaminya yang menemaninya.

Banyak lukisan sekolah Emilian seperti altar Guercino yang menggambarkan santo pelindung Modena (1651) dan St. Paul (1644), serta Pemurnian Perawan oleh Guido Reni, Perawan Menampakkan kepada Santo Lukas dan Katarina (1592) oleh Annibale Carracci, The Dream of Job (1593) oleh Cigoli, The Mocking of Christ oleh Gianbologna dan lainnya tidak pernah kembali. Diperkirakan 1.300 gambar diekspor ke Louvre.

Dari pengasingannya di Treviso, Ercole III menjual berbagai benda yang dia bawa, tetapi dia juga membuat beberapa penambahan galeri, dalam upaya untuk memperbaiki penjarahan Napoleon. Dengan dipulihkannya adipati Francesco IV dari Hapsburg-Este di Modena, datanglah pemulihan banyak karya penting. Hanya 21 lukisan yang sebelumnya merupakan bagian dari koleksi Estense yang dikembalikan ke Modena, di samping dua lukisan baru yang diperoleh sebagai imbalan oleh Charles Le Brun.

Baca Juga : Tur Perahu Sehari Di Kepulauan Maddalena Di Sardinia, Italia

Dilatarbelakangi oleh status Gereja yang semakin menurun, muncul tren koleksi seni rupa yang berkembang sebagai sarana untuk menegakkan otoritas lokal kaum bangsawan. Francesco IV dengan demikian menyumbangkan karya-karya ke galeri dari kota-kota terdekat melalui metode penjarahan gereja-gereja Estense yang telah dicoba dan diuji.

Pada tahun 1822, minat yang baru ditemukan pada lukisan “Primitif” Italia awal mendorong akuisisi dari koleksi kaya Marquis Tommaso degli Obizzi, termasuk karya Barnaba da Modena, Apollonio di Giovanni, Bartolomeo Bonascia dan Francesco Bianchi Ferrari. Putranya Francesco V juga melakukan beberapa pembelian baru dan membuka kembali galeri yang dipindahkan pada masa pemerintahan ayahnya ke Palazzo Ducale.

Dengan penyatuan Italia pada tahun 1859, garis Este berakhir.

Selama masa transisi pasti ada beberapa kerugian dan pencurian. Luigi Carlo Farini, diktator yang memerintah atas provinsi-provinsi Modenese atas nama pemerintah Savoy, dituduh oleh beberapa orang telah mengambil barang-barang berharga yang disimpan di Palazzo Ducale di mana dia dan pemerintahnya tinggal, meskipun masih belum jelas apa alasan tuduhan tersebut. telah dibuat.

Pada tahun 1879, istana menjadi markas besar Akademi Militer, merampas kota penggunaannya. Galeri terpaksa dipindahkan ke istana abad kedelapan belas yang dibangun oleh Francesco III, sekarang dikenal sebagai Palazzo dei Musei, di mana ia berdampingan dengan Museum Lapidary, Museum Sipil dan Arsip di lantai dasar dan perpustakaan Estense di lantai tiga .

Rencana perjalanan galeri telah mengalami beberapa pengaturan ulang selama bertahun-tahun, dengan kurasi kamar yang tetap dalam keadaan revisi terus-menerus. Perubahan baru-baru ini terjadi setelah gempa bumi pada Mei 2012. Setelah periode renovasi tiga tahun, dibuka kembali untuk umum pada tahun 2015.

Karya yang belum pernah dilihat sebelumnya diambil dari penyimpanan, pencahayaan baru dan sistem iklim mikro yang mendukung konservasi pameran dan tampilan digital dipasang, memastikan Galeri Estense tetap menjadi inti budaya bagi penduduk lokal dan wisatawan yang bepergian ke luar jalur dalam perjalanan mereka dari Venesia ke Roma.